文/梦里诗书??

一场因爱??人的遗产(yí chǎn)争夺引发的公路旅程，是《轻于鸿毛》试图(shì tú)以此为戏剧张力，来包裹女性互助(hù zhù)内核的创作路径，然而影片在两任(liǎng rèn)妻子，这一双女主叙事平衡、情感逻辑(luó jí)上都有着诸多偏差，而过多(duō)内容堆砌的大而不当，更是最终(zuì zhōng)让这场关乎 "轻与重" 的哲思(zhé sī)变成了漂浮在类型片框架上(shàng)的羽毛，未能真正沉入生活的现实(xiàn shí)。

电影??故事以男人??钟实跳海自杀为展开(zhǎn kāi)，前妻李鱼??与现任沈飞鸿因一栋(yī dòng)未过户房产的归属变得剑拔弩张，为了(wèi le)证明身份，带着婆婆返乡开启公路(gōng lù)之旅，也是在这段颠簸的同行(tóng háng)中，彼此慢慢卸下防备、达成理解。单从(dān cóng)初始构思来看，影片确实抓住了 “丈夫(zhàng fū)亡故” 这一引点，搭建起多重引人入胜的(de)戏剧张力：钟实为何要以跳海的(de)方式终结生命？带着 “前情敌” 微妙(wēi miào)隔阂的两个女人??，将在针锋相对的(de)拉扯中走向怎样的关系演变？那处(nà chù)悬而未决的房产，最终会落进谁的(de)名下？

这些悬念本就自带勾连观众(guān zhòng)的引力，可遗憾的是，《轻于鸿毛》非但(fēi dàn)没能让这份构思落地生根，反而在自以为是(zì yǐ wéi shì)的 “精致” 矫揉里，让所有潜在的情感(qíng gǎn)张力与叙事力量都悄悄消解 ，那些(nà xiē)本该戳中人心的细节被夸张(kuā zhāng)离谱的剧情掩盖，本该扎实的关系(guān xì)转变被刻意的意外一次次打断，最终(zuì zhōng)让好好一副 “强冲突、深情感” 的(de)牌??，打在了浮于表面的矫饰(jiǎo shì)上。

电影??最明显的问题，恰恰出(chū)在双女主身上，这并不是说(shuō)宋佳与佟丽娅两人的演技不行，而(ér)在于电影??没有给予这两个人物足够(zú gòu)细腻的铺垫，剧情的推进一再依赖于(yī lài yú)意外的发展，从开始的撞车到(dào)婆婆的去世，电影??导演始终不知道(zhī dào)该如何借人物来自然的去(qù)塑造两人的关系，只能用所谓的(de)巧合去完成人物从对立走向和解(hé jiě)，但这样塑造出的情感，至少在我看来既(jì)不真实，更不动人。

在此之外(zhī wài)，钟实跳海自杀本应该成为电影??一个尤为(yóu wèi)关键的点，然而电影??远超我预料(yù liào)的是，这个如此重要的关键节点(jié diǎn)就这样被电影??真的如鸿毛般(bān)轻轻放下了，这种处理已然不只是(zhǐ shì)故弄玄虚，而是导演为了在开始博人眼球(yǎn qiú)，对生命本身的一种漠视，任何一部(yī bù)电影??都不应该将自杀当成自己(zì jǐ)的噱头，更不应该以这种冷处理(lěng chǔ lǐ)的方式去收尾，因为每一个生命(shēng mìng)都值得被珍视，电影??更应该去(qù)传递生命本身的珍贵，这种有头无尾的(de)烂，是这部电影??让我觉得最为(zuì wèi)不堪之处。

放弃了丈夫钟实故事(gù shì)的同时，电影??又画蛇添足的加入了(le)许多与主线其实并无太多关联的(de)剧情，来营造所谓的看点。但这些(zhè xiē)内容实则更加稀释了主线，也导致(dǎo zhì)电影??节奏后半段松散失控，我在这部(zhè bù)电影??中感受到的不是两个女性(nǚ xìng)的成长或是救赎，而是电影??所制造(zhì zào)的虚假人设所带来的尴尬，当(dāng)两个女主人公，还要依靠钟实的遗产(yí chǎn)，来完成所谓的女性觉醒，这种又(yòu)当又立的表达，才是《轻于鸿毛(qīng yú hóng máo)》最为荒缪的存在。

在女性题材电影??(diàn yǐng)日益注重真实质感与深度的今天(jīn tiān)，《轻于鸿毛》的缺憾更显突出。影片试图探讨(tàn tǎo)的婚姻真相、女性自主等议题，宋佳(sòng jiā)与佟丽娅的表演也偶有闪光，但(dàn)单薄的人物塑造、生硬的情节设计(shè jì)与松散的叙事结构，最终让这些(zhè xiē)潜力化为了虚妄，当影片结束，其(qí)让人感受到的只是一碗轻浮(qīng fú)的女性鸡??汤， 这或许是对 "轻于鸿毛(qīng yú hóng máo)" 最残酷的注解。